Apple Music повторила финт Google-2014 и не купила The Prodigy, Radiohead, Адель и остальные записи 20 тысяч инди-лейблов

«Не рассчитывайте услышать Адель , Arctic Monkeys и The Prodigy в Apple Music», — заявили изданию musicbusinessworldwide.com ( MBW) источники знакомые с ходом переговоров между агрегатором прав на музыку Merlin и корпорацией Apple. Несколько человек утверждают , что переговоры провалились и теперь Apple пытается заключить прямые соглашения с отдельными независимыми лейблами.

Merlin объединяет более 20 тысяч правообладателей — один из источников MBW заявил , что неприятие контракта Apple агрегатором типично для представленных в нём лейблов: «никто это не подпишет».

Камнем преткновения стала идея Apple забрать музыку Merlin бесплатно. Корпорация , по словам источников MBW , не намерена платить за слушателей подключившихся на первые 3 тестовых месяца в Apple Music.

« Мы привыкли помогать бесплатными тестами , когда судьба стриминг-сервиса непредопределена», — рассказал MBW глава одного инди-лейбла — «Но это Apple , с сотнями миллионов подключённых пользовательских кредитных карт. И он не предлагает вообще никаких компенсаций лейблам , которые помогут ему продавать гаджеты — это разочаровывает чрезвычайно».

Merlin передаёт права на записи ( агрегатор не торгует и не преследует целей собственного заработка и лишь соединяет инди-лейблы с площадками) в Spotify , Deezer , Pandora , Google (с которым инди-лейблы конфликтовали в 2014 , о чём ниже) и другим , в том числе некоторым российским площадкам. Среди излюбленных лейблов , в том числе российскими слушателями , в каталоге Merlin есть: XL , Domino , Matador , Rough Trade , [PIAS], Ninja Tune.

XL Recordings выпускает или продаёт записи: Adele , Radiohead , Sigur Rós , в длинном списке есть и The Prodigy

По статистике 2013 года Merlin представлял интересы 120 тысяч независимых лейблов , агрегаторов прав и других структур из 35 стран. Каталог Merlin 2 года назад насчитывал больше 3 миллионов треков. Apple Music заявила , что в ней будет 30 миллионов треков , без детального объяснения , что это за музыка , хотя контракты с мейджер-лейблами ( и совладельцами Spotify в одном лице) у Apple Music , по данным MBW , заключены.

Абсолютный рекорд принадлежит музыкальным сервисам Microsoft , они лицензировали 38 миллионов записей на 2014 год — впрочем рекорд не помог стать MS заметным явлением на музыкальном рынке.

« 3 миллиона треков» под управлением Merlin приходится считать востребованными , актуальной музыкой. В 2013 записи полученные площадками через Merlin занимали больше 10% глобального цифрового рынка ( из 30 , max 38 миллионов треков всего), по данным самого агрегатора.

Отсутствие записей Merlin , недостача 10% треков , в сегодняшней ситуации , приходится рассматривать , как угрозу , куда большую чем сжавшаяся на 10% выручка. У конкурентов Apple Music актуальные независимые артисты есть.

Потребительский выбор стоит двояко: покупать подписку или слушать бесплатно с рекламой музыку у кого-то из старых игроков? Или платить Apple Music , где некоторых записей заведомо не хватит?

Merlin лицензировал записи для Beats Music — этот стриминговый сервис и бренд электроники Apple купил в прошлом году. К 2015 Apple iTunes Radio и Beats Music возглавляются одним офисом и директором Айаном Роджерсом , но в настоящий момент ещё работают , как независимые друг от друга , с точки зрения слушателя , площадки. На последней презентации Apple не сделал никакого акцента на Beats Music — относительно Apple Music это теперь второстепенный проект.

В 2014 году с объединениями инди-правообладателей не смог договориться Google. В планах корпорации уже несколько лет значится платный и ориентированный на музыку YouTube. Запуск проекта постоянно переносится , в последних анонсах он сместился с начала 2015 , на конец года.

Google планировал платить инди-правообладателям больше чем Apple « в первые три месяца». Однако по идее 2014 года стоимость инди треков должна быть меньше , чем у треков мейджеров , рассказывала ассоциация WIN и музыканты.

Google угрожал стереть с YouTube клипы инди-музыкантов если правообладатели не согласятся на условия Google. До сих пор не стёр , но и сервис YouTube Music Key из бета-версии вывести не смог , а по итогам 2014 года YouTube заплатил правообладателям в 2 с половиной раза меньше, чем сравнительно небольшие , по числу подписчиков , компании Spotify , Deezer и все остальные их конкуренты вместе взятые.

P. S. Сервисы , лейблы , агрегаторы лицензируют треки с прицелом на отдельные страны. Поэтому рекордные 30—38 миллионов записей никогда не обозначают , что все они доступны в любой стране , где работает стриминг: российскую поп-музыку необязательно лицензировать в Лаос , а камбоджийскую в США.

Инди-лейблы не обязаны отдавать записи на все страны присутствия именно через Merlin. Иногда , на национальных рынках , заграничных инди-производителей представляют те же мейджеры. Какие-то записи из каталога Merlin могут появиться где-нибудь в каких-нибудь из 100 стран присутствия Apple Music , но не во всём сервисе.

Лучшие комментарии

Илья , спасибо за развёрнутый ответ.

Ценю Ваши знания. Это действительно редко на рынке.

Должен отметить , что речь идёт всё-таки о Trial периоде и на это время они просят каникулы. Это нормально в переговорах.

Я работал с Merlin в ежедневном контакте более двух лет , оказывая услуги компании Zvooq , неоднократно встречался с не многочисленными сотрудниками это интересного « агрегатора агрегаторов». Мои слова по поводу обзвона не голословны. Приходилось это делать лично. Знают от коллег с других площадок , в том числе зарубежных , что я не одинок в этом.

Также проводил консультации для компании Google в период предстартовой активности. Вся проблематика схожа.

В нашем же частном деловом разговоре с Ben King ( региональный директор лондонского офиса Itunes) услышал и их точку зрения о тактике взаимоотношений с правообладателями. Должен сказать , что я их понимаю.

При обучении отдела продаж Black Star Inc , мы неоднократно коммуницировали с Itunes по ряду сложных и весьма спорных вопросов , должен отметить , что их реакция всегда была открытой , быстрой , точной и без лишней бюрократии. Кроме того , сборы по смежным с Itunes действительно имеют определяющее значение , как на Российском так и на мировом рынке. Поэтому ребята , диктуют законы.

Что касается отчётности музыкальных сервисов. Вы будете удивлены , но это всегда проблема , как ни странно. Потому многи пользуются сторонними компаниями для создания отчётов.

Конечно , Вы понимаете , что смежные — только часть активов , содержащихся в треках. Есть ещё авторские ( в нашем случае — механические), так вот Itunes , как и многие другие сервисы не покрыт авторскими на 100%, то есть не может отчитываться перед авторами за механику ( mechanicals), не имеет договора с ними. Это нарушение и большая проблема. А это около 10% цены трека. В Британии , к примеру , этими сборами занимается PRS fro music ( точнее MCPS), у нас РАО на это не аккредитовано. И если у независимого автора нет паблишера ( музыкального издательства , не рекорд-лейбла), имеющего договор с Itunes ( а лучше с каждым из многочисленных сервисов), то его деньги остаются в Itunes ( до нахождения возможности выплатить). Вот об этом многие действительно не знают и не претендуют на эти выплаты , а срок исковой давности ограничен.

Важны детали. Именно поэтому я предлагаю помощь , пожалуйста не воспринимайте это предложение иначе , чем помощь.

С уважением Николаев А

Добавить 6 комментариев

Вчера вечером прошла реплика , что в Merlin обратился кто-то из других сервисов и тоже заявил — а давайте на период « тестовая бесплатная подписка» мы тоже не будем вам платить ничего? Дурной пример заразительный. Люди были фраппированы. Кто именно припёрся перенимать бизнес-практику Apple — не писали. Причём платят-то — гроши. Но , ясное дело , лучше не платить ничего.

Друзья , в статье есть некоторые не точности. Возможно это связано с переводом. Возможно , это редакторская правка , подменившая некоторые понятия.

Один из моментов — Merlin очевидно требует минимальные гарантии ( авансы), которые Apple не платит согласно политике компании. Речь вряд ли идёт о совсем бесплатном использовании треков , а о расчёте по истечении отчётного периода согласно модели « разделения дохода».

Кроме того , Merlin действует как организация , представляющая интересы правообладателей , но не предоставляющая непосредственно контент. Они рассылают членам своего сообщества оферту , которую те не всегда читают , и , соотвественно , не реагируют на запросы музыкальных сервисов ретейлеров о доставке. То есть ретейлер вынуждем всё-равно обзванивать правообладателей , убеждать их в целесообразности доставки контента. А на это может уходить больше времени , чем срок действия договора с Авансовыми платежами. Имеея опыт работы как со стороны правобладателя , так и со стороны сервиса , я понимаю , если честно , позицию Apple

Буду рад быть полезным , если Вам понадобятся консультации , или экспертное мнение по схожим вопросам.

Алекс , я тоже проконсультирую вас со своей стороны , как автор. Неточностей в статье нет.

Как вы видите , в начале материала стоит ссылка http://www.musicbusinessworldwide.com/apple-music-contract-fears-grow/ — каждый желающий может прочесть в оригинале , что Apple даёт ноль. Как вы можете прочесть , речь идёт о том , что Apple не даёт ничего. Речи о том что инструментально трудно отмерить 3 месяца и заплатить — не ведётся вообще.

А если бы и велись такие разговоры — то это просто позор. Компьютерная компания не умеет сделать базу данных и отмерить 3 месяца. Ага , верю верю! Но таких разговоров нет.

Кроме того , как вы могли прочесть в новости ( прямо в начале), я пишу , что: агрегатор не торгует и не преследует целей собственного заработка и лишь соединяет инди-лейблы с площадками, — поэтому ваши « поправки» Кроме того , Merlin действует как организация , представляющая интересы правообладателей , но не предоставляющая непосредственно контент — не имеют смысла — об этом сказано.

Насчёт мифического « обзвона». В целесообразности крутого бизнеса никого убеждать не надо. Не бывает ни одного лейбла , что не слышал бы насчёт Apple.

Насчёт мифического « обзвона 2». Если вы когда-нибудь находили ошибки в названиях треков и тому подобные в российских Deezer и Яндекс.Музыке и пытались их исправить — вы наверняка знаете , что европейские правообладатели лейблы и близко не знают о существовании своих треков где-то там. В нашем случае — в РФ ( а у Apple будет 100 стран). Абсолютно лицензионных тректов. Им можно сказать , что на российском Deezer ошибка — а они не знают о том , что их музыка в Deezer и Яндекс.Музыка вообще существует. Я пробовал.

Я говорю , сейчас , как раз об инди-лейблах и их записях. То есть они возлагают право сделать размещение на агрегатор , а не болтают по телефону с площадкой. Apple технически-инструментально не может говорить с 120 тысячами правообладателей — это бред. Apple может только заявить , что денег не дадим , что и было сделано.

Кроме того с тех пор вышло ещё несколько публикаций. В частности выяснилось , что в лейблах поняли , что в первые 3 месяца , бесплатные для любого слушателя , продажи файлов рухнут. Их не надо будет спешить покупать , раз они есть. Лейблы заявили об этом наглым докторам дре в Apple. Это на отдельную новость пока не тянет , но как развитие событий , суть идей Apple , вполне , ознакомьтесь:

Про инди-лейблы часто думают так: с крупняком договорившись , мы просто прогнём их под свои условия. В самом деле , 10%, куда они денутся.

Но нет. Потому что у инди-лейблов есть лояльная аудитория и необходимость окупать музыку , которая прям щас пишется. В отличие от тех , кто просто сидит безразлично на горе музыки , записаной другими людьми.

Илья , спасибо за развёрнутый ответ.

Ценю Ваши знания. Это действительно редко на рынке.

Должен отметить , что речь идёт всё-таки о Trial периоде и на это время они просят каникулы. Это нормально в переговорах.

Я работал с Merlin в ежедневном контакте более двух лет , оказывая услуги компании Zvooq , неоднократно встречался с не многочисленными сотрудниками это интересного « агрегатора агрегаторов». Мои слова по поводу обзвона не голословны. Приходилось это делать лично. Знают от коллег с других площадок , в том числе зарубежных , что я не одинок в этом.

Также проводил консультации для компании Google в период предстартовой активности. Вся проблематика схожа.

В нашем же частном деловом разговоре с Ben King ( региональный директор лондонского офиса Itunes) услышал и их точку зрения о тактике взаимоотношений с правообладателями. Должен сказать , что я их понимаю.

При обучении отдела продаж Black Star Inc , мы неоднократно коммуницировали с Itunes по ряду сложных и весьма спорных вопросов , должен отметить , что их реакция всегда была открытой , быстрой , точной и без лишней бюрократии. Кроме того , сборы по смежным с Itunes действительно имеют определяющее значение , как на Российском так и на мировом рынке. Поэтому ребята , диктуют законы.

Что касается отчётности музыкальных сервисов. Вы будете удивлены , но это всегда проблема , как ни странно. Потому многи пользуются сторонними компаниями для создания отчётов.

Конечно , Вы понимаете , что смежные — только часть активов , содержащихся в треках. Есть ещё авторские ( в нашем случае — механические), так вот Itunes , как и многие другие сервисы не покрыт авторскими на 100%, то есть не может отчитываться перед авторами за механику ( mechanicals), не имеет договора с ними. Это нарушение и большая проблема. А это около 10% цены трека. В Британии , к примеру , этими сборами занимается PRS fro music ( точнее MCPS), у нас РАО на это не аккредитовано. И если у независимого автора нет паблишера ( музыкального издательства , не рекорд-лейбла), имеющего договор с Itunes ( а лучше с каждым из многочисленных сервисов), то его деньги остаются в Itunes ( до нахождения возможности выплатить). Вот об этом многие действительно не знают и не претендуют на эти выплаты , а срок исковой давности ограничен.

Важны детали. Именно поэтому я предлагаю помощь , пожалуйста не воспринимайте это предложение иначе , чем помощь.